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| Foto: Pedro Arnay En el Festival de Peralada, Ramón Oller utilizó este telón en una de las múltiples celebraciones del centenario del nacimiento de Salvador Dalí, 2004. Este telón, como se podrá apreciar por muchos detalles, siendo muy notorio el de la especie de bola que aparece abajo hacia la izquierda, no corresponde al original de 1944 de Nueva York, en que sí intervino directamente Dalí. Llama la atención que puedan existir otras copias de este telón, siendo que el original de Nueva York siempre lo conservó el marqués de Cuevas intacto; no teniendo razones para hacer copias. Sí hay que aclarar que Ramón Oller nunca dijo que se trataba del telón original, pero sí lo afirmaron algunas publicaciones de la época. |
14 enero, 2012
TELÓN CONOCIDO COMO TRISTÁN E ISOLDA QUE UTILIZÓ RAMÓN OLLER EN EL FESTIVAL DE PERALADA
09 diciembre, 2011
TELÓN DE TRISTÁN E ISOLDA QUE RECIENTEMENTE TERMINÓ DE RESTAURARSE EN SORENGO
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| La primera imagen corresponde al telón Tristán e Isolda que recientemente terminó de restaurarse en Sorengo. La segunda imagen corresponde al telón de 1944. Pese a que las fotos están tomadas en diferentes ángulos, ¿serán las mismas imágenes y se trata solo de una distorsión óptica? |
22 octubre, 2011
LO OBSESIÓN DE DALÍ POR EL BALLET
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| ampliar imagen Esta foto fue captada por Eric Schaal en Melbourne,1941, para una revista. |
26 septiembre, 2011
UN BOCETO DE VESTUARIO DE TRISTAN FOU
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| Ampliar imagen Dibujo de vestuario COSTUME 'PISENTLIT' POUR TRISTAN FOU Salvador Dalí 1944 Se puede apreciar al fondo los caballos. |
11 septiembre, 2011
UN BOCETO PARA EL BALLET TRISTAN FOU
Este dibujo lo realizó Salvador Dalí en 1938 para el ballet Tristan Fou.
También tiene muchos elementos cercanos a COLOQUIO SENTIMENTAL: el piano, el pianista y las columnas.
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| ampliar imagen Detalle del dibujo a tinta y carbón anterior. |
13 agosto, 2011
19 junio, 2011
OEIL FLEURI 1, BALLET TRISTAN FOU
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Este es el ojo de fondo que utilizó Philippe Halsman para las fotos que tomó en 1944 de Dalí junto a la bailarina Tony Worth, la primera Isolda de Tristan Fou. También es ampliamente difundida la foto de la misma bailarina desnuda y semidesnuda y también acompañada por el primer Tristan de Tristan Fou. Todas fotos de Halsman.
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| OEIL FLEURI 1, SALVADOR DALÍ, 1944 |
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03 junio, 2011
NO SOLO BÖCKLIN, TAMBIÉN DE CHIRICO
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| Giorgio de Chirico, |
André Eglevsky interpretando a Tristan, Paris 1949
31 mayo, 2011
ARNOLD BÖCKLIN, ¿INSPIRADOR DE DALÍ EN TRISTAN FOU?
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Arnold Böcklin: The Chapel,sin terminar 1899. A la derecha,The Chapel,1899. Otra versión.
LA CAPILLA terminada de Böcklin pudo ser la fuente de inspiración para el segundo acto del ballet Tristan Fou.
- Tristán emerge desde el mar.
- La persona indefinida que mira hacia dentro de La Capilla en ruinas, pareciera que hay vidrios, estarán representada por los 6 YEUX FLEURIS, aquellos del primer plano.
- Las gaviotas blancas, (Böcklin en general pinta cuervos), estarían representadas por LES LYS, Lirios de la Esperanza.
- Las ruinas se mantienen, tanto en el artista sueco como en Dalí.
- Los ladrillos, característica de ambos, que vienen a representar el desgaste de la materialidad.
- La fuerza del mar podría estar representada por los tres briosos caballos o quizás como tan acertadamente lo indica en este mismo sitio un gran conocedor de Dalí que en la misma imagen se puede ver la silueta de la cabeza de un caballo. Al menos, cuando volví a mirarla, una vez leído el comentario, vi la cabeza del caballo, la que se va haciendo cada vez más evidente.
- Los cipreses, símbolo de la muerte,utilizados por Dalí y Böcklin con profusión en muchas de sus obras.
- Hubo otra similitud que por excesos de gastos, antes nunca vistos en un ballet, debieron omitirse. Tal fue EL BOCETO DE TRISTAN FOU de 1938, que tiene en su portal una medusa, una de las imágenes de Böcklin.
El gran enigma, como todos los enigmas dalilianos, es que si el famoso artista conocería en imágenes THE CHAPEL, pues pertenece a una colección privada. Además, en 1944 la gran mayoría, por no decir todos los libros de arte, eran en blanco y negro.
30 mayo, 2011
¿CUÁL FUE LA FUENTE DE INSPIRACIÓN DE DALÍ PARA EL CASTILLO CON LOS CABALLOS?
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| Ampliar imágenes Derechos Reservados |
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Suele discutirse cuál fue la fuente de inspiración del telón de fondo del segundo acto del ballet Tristan Fou.
Hay entendidos que sostienen que se apoyó en el singular castillo de Neuschwanstein del Rey Loco, LUIS II DE BAVIERA, fanático de RICHARD WAGNER y su gran mecenas. El rey adoraba las leyendas tradicionales alemanas, siendo su preferida nada menos que TRISTAN E ISOLDA. Es indiscutible que Dalí se inspiró en el Rey Loco para representar a Tristán y por lo mismo se dice que también se inspiró en el Castillo de Neuschwanstein para el castillo del segundo acto. ( Cuando analice el Ballet Bacchanal, ahondaré sobre el tema).
Hay personas que afirman que el telón de Dalí está muy lejos de parecer dicho castillo y que más bien representa el Alcázar de Segovia. Quizás son todas suposiciones y meras coincidencias.
Observando la obra de ARNOLD BÖCKLIN, el pintor suizo del cual Dalí conoció muy bien sus obras, considero que lo que más se aproxima es THE CHAPEL, 1898. Si en el primer acto aparece el ALTAR NUPCIAL, nada de extraño sería que en el segundo apareciera LA CAPILLA en ruinas, sola, deshabitada pues el amor entre Tristán e Isolda, habla de soledad, de ruina y también de metamorfosis.Hay que recordar que Dalí en 1941 todavía no pertenecía a la Iglesia Católica.
Llaman la atención los cipreses de LA CAPILLA de Böcklin, símbolo de la muerte, porque Dalí en la parte derecha de su estudio para el telón, los distribuye casi exactamente iguales.
Hay que recordar que las 4 versiones de Böcklin de la ISLA DE LA MUERTE ( eran 5), influyen enormemente en Dalí. Nada de raro que THE CHAPEL lo haya tenido muy presente en su retina.
Aunque no me atrevo a rechazar la idea de que el artista pudo haber tenido en mente el castillo del rey de Baviera, por los resultados, cuesta creerlo. El Alcázar e Segovia es mucho más fácil descartarlo, aunque en Dalí nunca se sabe...
06 mayo, 2011
ESCENOGRAFÍA DEL SEGUNDO ACTO DE TRISTAN FOU, LA ORIGINAL DE 1944
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| Ampliar imagen Derechos Reservados Emociona ver este telón, nada menos que el original de 1944. No cabía dudas que era separado del telón de una porción del castillo y los caballos móviles. Es interesante ver de manera despejada esta obra y así detenerse en el conjunto y los detalles. Dalí le agrega el ojo flotante con dos lágrimas que se pierden en el mar, que no aparece en el boceto. Además se ve obligado a hacerla más ancha ampliando los roqueríos de ambos extremos. También el colorido es más puro y diáfano. Aquí podemos apreciar la importancia que el artista le da al mar, su mar de Port Lligat, el mar de Tristan...  Debo reconocer que no sospechaba que en lo más alto, donde está el automóvil, que había una carretilla. Es increíble, en el boceto original no aparece, tampoco pude verla en las demás imágenes. En el boceto o estudio de este telón, tan solo aparece el auto, ningún otro elemento. Por lo tanto, en este pequeño detalle del telón van dos elementos vitales del Ángelus de Millet: la carretilla y también la nube que representa al campesino de la obra. |
29 abril, 2011
RESULTABA IMPOSIBLE QUE NO EXISTIERA UN ESTUDIO DE LOS CABALLOS
Era imposible que no existiera esta obra, pese a que no la encontré en colores, siendo, creo, en óleo. Ignoro dónde se encuentra. Pero existe.
El artista, “copiando a Herring”, tenía que hacer un boceto para Tristan Fou para trazar los caballos transformados al más puro estilo daliliano en el lienzo.
Ya indiqué que en este acto y en esta escena había dos telones: uno de fondo; el mismo que aparece en el posteo anterior, insinuando el castillo; el OJO flotando en el espacio, lo agregó después. Y otro lienzo superpuesto adelante con la parte inferior del castillo, un caballo inmóvil con columna y dos caballos móviles. Después demostraré que el telón de fondo usado no tiene ningún caballo.
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| Derechos reservados ampliar imagen |
SALVADOR DALÍ, ESTUDIO PARA EL TELÓN DE LOS CABALLOS DEL ACTO 2 de TRISTAN FOU, 1944?
Era imposible que no existiera esta obra, pese a que no la encontré en colores, siendo, creo, en óleo. Ignoro dónde se encuentra. Pero existe.
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Litografía de la misma escena de Tristan Fou
Ya indiqué que en este acto y en esta escena había dos telones: uno de fondo; el mismo que aparece en el posteo anterior, insinuando el castillo; el OJO flotando en el espacio, lo agregó después. Y otro lienzo superpuesto adelante con la parte inferior del castillo, un caballo inmóvil con columna y dos caballos móviles. Después demostraré que el telón de fondo usado no tiene ningún caballo.
21 abril, 2011
ESTUDIO DEL TELÓN DE FONDO DEL SEGUNDO ACTO Y CUATRO ESCENOGRAFÍAS DE LO MISMO
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| Dalí, Estudio para Mad Tristan,1944 ampliar imagen |
Increíble, cuatro escenografías del mismo acto de Tristan Fou o Mad Tristan diferentes. Los caballos son los mismos del original.
Los detalles más notables se aprecian en lo alto del castillo, sobre los caballos.Ya se dijo que éstos eran móviles.
1- ESCENOGRAFÍA ORIGINAL DE NUEVA YORK, 1944 con intervención directa de Dalí.
2- ESCENOGRAFÍA, ignoro dónde se produjo y dónde se presentó.
3- ESCENOGRAFÍA, ignoro dónde se produjo y dónde se presentó.
4- ESCENOGRAFÍA de París.
Esto explica por qué el marqués de Cuevas no conservó la escenografía. La original se estropeó, se perdió o fue robada, por lo tanto debieron hacer otra y otra. Al marqués no le interesó guardar la última escenografía pues bien sabía que Salvador Dalí no intervino.
17 abril, 2011
DIBUJO PARA VESTUARIOS DE MAD TRISTAN O TRISTAN FOU, 1939
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| Dibujo para vestuarios de Tristan Fou, Salvador Dalí 1939 |
 Costume for a Nude with a Codfish Tail Salvador Dalí, 1941 o Disfraz de un Desnudo con Cola de Bacalao ampliar imágenes Esta obra se la dedicó Dalí al marqués de Cuevas en 1941. Hay que recordar que el marqués de Cuevas, junto a otros personajes con fortuna de Nueva York, daban dinero a Dalí y a Gala, no poco, para que vivieran lujosamente, en general en hoteles. Este círculo de mecenas se llamó Círculo del Zodiaco. Dalí se comprometía a entregar una pintura a cada uno de sus benefactores. Hablo de esta obra porque tiene mucha semejanza con la de los Vestuarios de Tristan Fou, 1939, además en la misma obra dice "Étude de costume" ( "Estudio de cestuario"). La dedicatoria, al parecer es un juego de palabras: "Hecho sin solente para el marqués de Cuevas".Seguramente cuando Dalí lo realizó, estaba pensando en el ballet TRISTAN FOU. |
SEGUNDO ACTO: TELÓN DE NUEVA YORK Y TELÓN DE PARÍS NO SON LOS MISMOS
Se ruega respetar las imágenes y no copiarlas, Derechos Reservados.
Se presentan los telones del segundo acto del ballet Mad Tristan, Tristan Fou o Tristan Insano.
El de la izquierda fue pintado en Nueva York con la constante intervención de Dalí. El de la derecha, fue pintado en Europa, se ignora el lugar, pero se presentó así en París.
Hay diferencias notorias en ambos:
Basta ver la arboleda superior.
La de Nueva York es más estilizada, más libre, surge como en las alturas.
La de París es más apretada, más chata.
También la escala en la parte superior del castillo, muy diferente una de la otra.
La edificación en lo alto a la derecha en la imagen de Paris, prácticamente ha desaparecido.
Hay varios detalles distintos que puedes descubrir.
Sin embargo, los caballos móviles, porque sus cabezas suben o bajan, son los mismos.
Estos están separados completamente del telón, como demostraré. Están acompañados con una parte de la decoración que tiene un sencillo mecanismo para subir o bajar las cabezas (El caballo de ambas imágenes hacia la derecha es inmóvil. Las dos cabezas de caballo de ambas imágenes que están hacia la izquierda tienen, gracias a un ingenioso y rudimentario mecanismo, tres posisiones.
11 abril, 2011
ELENCO ORIGINAL DE MAD TRISTAN, NUEVA YORK, 1944
 Todos los Derechos Reservados ampliar imagen |
| Francisco Moncion y Toni Worth Vestuario diseñado por Salvador Dalí Personificando a Tristan e Isolda en el Ballet Mad Tristan, Tristan Fou o Tristán Insano Moncion nació en la República Dominicana.Toni Worth era norteamericana. La cabellera rubia de Tristan, tal como lo concibió Dalí en su boceto, Moncion solo la utilizó para las fotos y al comienzo del primer acto. |
10 abril, 2011
CUATRO FOTOS HISTÓRICAS DE TRISTAN FOU, OEIL FLEURI 1
 Salvador Dalí junto a la primera bailarina Toni Worth (Isolda), Francisco Moncion (Tristan) junto a Toni Worth ante el Ojo Lacrimoso1,Crying Eye1, Oeil Fleuri1 |
| Nueva York, 1944. Fotos de Phillipe Halsman |
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| Toni Worth en ambas fotos tomadas por Philippe Halsman, Nueva York 1944.Atrás se aprecia el gran Ojo Lacrimoso1, Crying Eye, Dalí, Oeil Fleuri1,1944. Los expertos creen que las 4 fotos históricas con el OJO1 de fondo, fueron obtenidas en 1944 y así debe ser pues aparecen los dos bailarines principales que bailaron Tristan Fou en 1944. |
Todas tomadas por el famoso fotógrafo Phillipe Halsman, en Nueva York, 1944
EL FAMOSO OEIL FLEURI 1 DE LAS FOTOS DE HALSMAN
EL FAMOSO OEIL FLEURI 1 DE LAS FOTOS DE HALSMAN
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02 abril, 2011
LAS EXASPERANTES CARRETILLAS DE MAD TRISTAN O TRISTAN FOU, 1
Respetar los Derechos Reservados de todas las imágenes publicadas en este blog.
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Este dibujo está dedicado a un amigo de Dalí y firmado en 1960.
Sin embargo, según mi opinión, se trata de uno de los tantos estudios realizados por el artista para el ballet TRISTAN FOU o MAD TRISTAN.
Se puede apreciar que la intención era hacer un estudio del telón de fondo.
También se observa que no tiene los elementos franceses que fueron agregados en 1944, seguramente debido a dos artistas de Francia, pertenecientes a la nobleza, recomendados por el marqués de Cuevas para que ayudaran a Dalí, que venían huyendo de la guerra, los que habrían sugerido colocar balaustradas al castillo.Este elemento, tan poco daliliano no se ve bien, pero solo es mi opinión.
Pero, a la vez, curiosamente, hay una obra de Dalí, ignoro dónde se ubica, que al parecer es un óleo y de muy buena calidad con el castillo central y los tres caballos, dos de ellos serán móviles en la escena, que Dalí copió de J.F. Herring, como lo expliqué en un posteo anterior.
Lo que llama la atención es que hablan de plagio en la escenografía, pero nadie habla de esa obra. Ignoro por qué pues es obvio que tenía que existir un boceto, ya que el conocido con un caballo, se le parece más en el fondo que en el castillo con los tres caballos.
Pero volvamos al dibujo aquí presentado. Lo que me impresiona son las carretillas que suben y las que ya están casi arriba.
Su simbología está explicada en anteriores posteos.
Asimismo, si este dibujo de tinta china y acuarela es en verdad antes de 1944, podría confirmar mi teoría, compartida con otros dalilianos que los ojos originales de Nueva York fueron realizados espontáneamente por Dalí debido al tamaño del Teatro Nacional de NY, cuyo escenario era mucho más ancho que los escenarios de Francia y para ello realizó un preboceto, muy poco agraciado, que también ha sido mostrado en este blog.
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TRISTAN FOU: Se puede apreciar cómo eran las "exasperantes carretillas" en este ballet y las tenebrosas vestimentas de quienes las llevaban.
29 marzo, 2011
LAS EXASPERANTES CARRETILLAS DE TRISTAN FOU, 2
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| ESTUDIO PARA EL BALLET MAD TRISTAN, Salvador Dalí 1944. Agranda las imágenes (por favor respetar los Derechos Reservados de todas las imágenes de este blog) |
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| Derechos reservados Ampliar imagen Imagen que corresponde al segundo acto de TRISTAN FOU o MAD TRISTAN, París, 1950. |
27 marzo, 2011
PROGRAMA DEL BALLET TRISTAN FOU, MONTECARLO 1948
Gentileza de Enrique E. Zepeda Vázquez
(Por favor respetar los Derechos Reservados de todas las imágenes de este blog).
TRISTAN LOCO
Libreto de SALVADOR DALI
Música de RICHARD WAGNER
Adaptación musical d' IVAN BOUTNIKOFF
Coreografía de LÉONIDE MASSINE
Escenografía y vestuario de SALVADOR DALÍ
El gran pintor Salvador Dalí, ha expresado en este ballet una interpretación personal de la leyenda.
La ausencia de Isolda, le ha causado a Tristán tal angustia y desesperación, que lo llevan a la locura. Con frecuencia es torturado por su recuerdo, a tal punto que su espíritu ha transformado a su amada en una horrible quimera, un ser humano que se ha reencarnado en la boda en la trágica mantis religiosa.
Dalí dimensiona la filosofía romántica de Wagner como un complejo continuo de impotencia, simbolizada por las exasperantes procesiones de carretillas llenas de una tierra pesada de realidad que con dificultad avanzan hacia el cielo en éxtasis de amor, por un camino en el cual después solo encontramos el vacío, el Amor en la Muerte y la Muerte en el Amor.
23 marzo, 2011
ESTUDIO PARA EL BALLET EL SOMBRERO DE TRES PICOS, LE TRICORNE
(Por favor respetar los Derechos Reservados de todas las imágenes de este blog)
Óleo sobre tela, 1949
Colección privada, Suiza.
De vez en cuando presento adelantos de los próximos ballets en donde Dalí también incursionó y que con el tiempo desarrollaré aquí.
05 diciembre, 2010
UNA FOTO DE EXCELENTE CALIDAD DE "LES LYS" DE DALÍ, BALLET TRISTAN FOU.
DEL TELÓN ORIGINAL DE NUEVA YORK, 1944. SALVADOR DALÍ (ampliar imagen)
Por fin logro publicar una foto mejor de LOS LIRIOS DE LA ESPERANZA, o LES LYS o THE LILIES OF HOPE.
Detalle , ampliar imagen
18 octubre, 2010
OJO CON EL OJO DE DALÍ: OEIL FLEURI 1
Se sugiere ampliar el video al tamaño de la pantalla.
Autor : heypandro
http://www.youtube.com/watch?v=D-y2UEkiYH8
Es un video sobre Dalí y García Lorca extraordinario con algunas fotos del artista que personalmente no conocía.
21 agosto, 2010
03 junio, 2010
¿DALÍ, HABRÁ VISTO ESTA FOTOGRAFÍA TOMADA POR MAN RAY?
1937- Foto de Man Ray, MODELO EN CARRETILLA de Óscar Domínguez. Vestido diseñado por Vionnet.
La carretilla de la imagen es muy parecida a la que diseñó Dalí para el ballet TRISTAN FOU.
26 mayo, 2010
ELEMENTOS RECURRENTES POSTERIORES DE TRISTAN FOU
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